近期热播剧《理想之城》是十年来最好的职场剧。一家在二十世纪九十年代做大做强的建筑集团，如同一艘调头缓慢的巨轮，在新的时代遇到新的大浪。激烈的风云际会，体现于企业从上到下每个个体，而每个人也用自己的视野，给出对于职场和社会发展截然不同的理解、应对。
落陷，天文星象中指一颗行星居于有利自己的旺位，而与之相对的那颗星轮转为落陷。落陷没有失败那么惨烈，却是被动的一方。
尽管名为《理想之城》，但剧集的成功，恰恰在于没有戏剧地美化理想，提纯概念。它赋予理想的成功，是一种落陷的、绝不天真的成功。孙俪扮演的女主人公苏筱，平凡家庭奋斗出来的建筑造价师，信奉“造价表就要干干净净”，早期在职场没少吃闷亏、头破血流。
初出茅庐少年意气，信奉理想不奇怪，而苏筱更“晚熟”。她是骄傲的人，除了公平竞争干净做人的信条，还对自己有强大自信，信奉凭能力和努力就能办成事。而现实不会一一对应，故事也没有为歌颂理想之境去踩低现实之蚀，它只是把建筑行业从内到外所有竞争法则、法则的漏洞、潜规则，都摊开写实。苏筱不断在现实面前低头，也在低头后第一次仔细阅读另一种视角对胜利的定义、法则的利与弊，乃至竞争与生存的权衡。
理想从未取得压倒性胜利，甚至根本不会赢得体面。理想始终以被修理、被矫正、被降伏的失败姿态出现，却又能一步步以难看的姿态走向胜利。纵观全剧，苏筱的憋屈对于理想的失落来说恰如其分，而她的坚持是理想主义者最后的后槽牙。这场战争实为理想与现实的不断磨合，没有哪一方永远落败，而此消彼长中，更强悍的成长已然到来。
《理想之城》最惊艳的，是职场的全面视角，这几乎是国产职场剧第一次达到这个力度和深度。
许多职场剧过于“主角化”，人们很轻易地随着主角的遭遇、感受去爱恨臧否。而生活是复杂的，职场更是，全剧第一次在职场所有链条上，展示了所有人的思想与逻辑，情感和动机。每个人在整个集团所处位置不同，看问题的视角、看到的视野也完全不同。当所有视野交织在一起，就是显微镜与望远镜双重加持的三维立体画面。
于和伟饰演的董事长，是全剧站在最高点的人。他带领八大金刚在20世纪90年代挖到第一桶金，而当集团成为巨轮，他也第一个感受到风口浪尖扑来的凌厉风险，在别人沉醉于小团体的时候，第一个痛下改革决心。分公司经理的委屈愤懑更可理解，他们是“块块”，远离董事长，被集团内部用人、采购、资金链等僵化制度束手束脚，还要背负向母集团输血的利润任务。手下兄弟在一线风餐露宿，而董事长身边能说上话的早换成了经济师、人事、财务等“条条”上的新贵。锐意与失落，大河的奔涌与小河的牺牲，矛盾在各个层面聚集交织，他们时而连横时而合纵，每个分故事背后，人的视野、对事的理解，都成为组构矛盾的钢筋水泥。人们不再像看以往职场剧那样去看矛盾的热闹，阅读更深的，是矛盾背后各方的合理、争斗的必然，以及对人在职场永如桎梏的局限性。
这给了故事更高级、更开阔的氛围。即使角色是主角对立面，观看者依然能理解他的所思所想，并在自己的生活中找到解释。而所有矛盾，也能随时发生在每座高耸的写字楼。为了给苏筱腾出主任经济师的位子，分公司老总汪旸与昔日老友抚今追昔，上演了一场堪称经典的杯酒释兵权——你很难分清真情爆发与精准算计间的毫厘，因为每句话明明别有用意，却字字肺腑，催人泪下。从上到下，多点爆发的类似矛盾，让视线贴近了每个层面的职场人，获得最真实感受，也跳出了职场，获得一种宏观上对于新陈代谢、内部生态的完整剖析。人们最终从本质上超越了对黑白、好坏的单次元判断，也理解了什么是“并无胜利可言”，因为前进意味着一切。
《理想之城》的完胜，也是全片所有细节的超凡。看似油滑却心中有秤的工头，茶水间谈论集团风云的前台妹，中流击水的奋斗实力男……没有人是主角打怪升级的工具人，每个人都各自光彩，充盈饱满。改革开放四十年，大企业在时代踏浪前行，职场剧其实就是社会发展之剧，叠加了人的深层感受。在激烈竞争的上海，《理想之城》为我们塑造了职场的东周列国志，也探讨着理想奋斗与现实话语如何共生。它的开阔与真挚，让所有人理解了所有人，而这也是戏大过角色、直指生活的胜利。
最后特别值得表扬的是，孙俪终于打破了国产剧多年的陋习——女主角不管前一天多落魄，第二天无一不贴着假睫毛画好口红全妆醒来。她的苏筱，一个奔波在工地，缠斗于格子间的女造价师，顶着黑眼圈，穿着冲锋衣，一脸不甘心的疲惫。这份真，与剧的质感如出一辙。
（大众日报客户端记者 王文珏 报道）
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